林鹏（1928—2021），字翮凤，号蒙斋、夏屋山等。1928年2月生，河北易县人。1941年参加革命，历经抗日战争、解放战争、抗美援朝，曾任六十五军报社代理主编。1958年转业，历任山西省人事局秘书、山西省轻工厅科技处处长、人事劳资处处长。

　　曾任中国书法家协会山西分会主席，中国书法家协会理事、创作评审委员会委员。

　　林鹏先生是当代著名的学者、书法家，在文史、书论和书法创作上独树一帜。先生为人坦荡，治学严谨，其书法、学术著作，皆能有本有源。先生藏书多、读书多，既勤奋问学于古人，又能以其平和的心态交友、交流，所以他的书斋经常是高朋满座。

　　林鹏先生以草书名世，擅大草，遒劲豪迈、气势磅礴，出版有《林鹏书法》；擅治印，其印质朴厚重，出版有《蒙斋印话》。他不仅是一位书法家，更是一位学问家、思想家，出版有书法理论《丹崖书论》、长篇历史小说《咸阳宫》、学术随笔《蒙斋读书记》、《平旦札》等。

　　林鹏先生的草书从二王、张旭转化而来，对王铎和傅山尤其用力甚多。作为研究傅山的专家，他对傅山的草书有着深刻的理解。傅山云：“作字先作人，人奇字自古，纲常叛周孔，笔墨不可补。”又云：“字亦何与人事，政复恐其带奴俗气，若得无奴俗习，乃可论风期日上耳，不唯字。”林鹏亦云：“尤其狂草，飘逸跌宕，特立孤行，有龙腾虎跃之妙，崩崖坠石之奇。因而它同其他书法艺术相比，最要见功夫，最见性情，最适合表现性格，最容易流露人的思想情绪，最能反映出作者的文化素养和艺术造诣。”

　　自明清国变以来，风樯阵马、雄健豪迈之连绵大草日渐衰落，嘉、道之际，碑学昌盛，帖学一脉逐渐沦落为艺术之奴婢，狂草之风亦随之泯灭。道随天变，物以机生。时隔三百余年之后，书道中兴，草书遂接明季之续。但由于时代既缺乏相应的人文环境，书家又缺乏一定的文化修养，故书风多有流弊。与此之中，而能狂而不肆，奇而不诡者，不过数人而已。林鹏先生便是其中之一。

　　先生介入书法并不是很早。当二十世纪七十年代末八十年代初，书法复兴时，先生在某种程度上还只是一个旁观者。只因他对书法独特的见解和对傅山草书无可挑剔的辨识能力，才使众多的人们认识到他是一个与众不同的书法家。

　　先生擅书，不止于工稳一路，而落脚于狂草。犹如先生崇儒不限于思孟学派，而于颜回、曾皙一脉以及所传之庄子学说也用心良多。先生是规矩中人，也是性情中人。抒赋性情的一面，就表现在他的草书上。草书，历来大家颇多，羲之之古拙；献之之倜傥；张旭之雄浑；怀素之冷峻；山谷之泼辣；枝山之狼藉；董其昌之简淡；王铎、傅山之绵密、磅礴。先生对此都一一钻研，吸取精华。而怀素、王铎、傅山则是先生书法风格的支撑点。

　　先生的书风重圆劲，圆劲则中含。怀素草法奇诡多变，然用笔逮乎提按中锋，线条圆劲，此所谓篆籀笔法。先生草书之圆润劲健，多滋于此。中锋用笔，线条圆转；结字避方趋圆，宫敛内含；章法奇逸多变，而又不是中行。此先生又谓之“中气”。先生之草书正因为在任情恣性、左盘右蹙间“中气”弥满，故而有化百炼钢为绕指柔的妙处。

　　先生书风的另一个特点是绵密。书法至明季，张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等辈出，书风走向为气势连绵。气势连绵来源于字法与章法的绵密。先生重明人之盘结，但字法繁简并用，故而先生之书，绵密中不失气舒，盘结中蕴空灵之象。

　　先生书风还贵在自然。先生说：“书法是感情状态的自然流露，道法自然，听其自然，各正性命。得之于心而应之于手，握管使锋，逐毫而应，不过就是尽情浑洒而已。”先生之言是其实践的总结。先生作书，挥运之际，了无挂碍，行笔之处，一派天机。其用笔、用墨、结字、章法，无一点雕琢气，然用笔之精到，结体之谨严，章法之畅达，不越雷池半步。这种清健放逸融为一体的书风在明季之后已经很少见到了。

　　先生不仅以书法名世，还是一位有成就的书法理论家。这既来源于他的书法实践，又得益于其深厚的国学基础。

　　“随笔文丛”中的《书艺谭》是一部全方位研究傅山的理论著作。书中不仅对傅山的家世、思想、书法艺术等做了充分的分析和论述，而且还澄清了历来模糊不清的问题。

　　出版：《文墨春秋：姚奠中、张颔、林鹏书法作品集》p211-213，山西博物院编，山西人民出版社2012年出版。

　　展览：“姚奠中、张颔、林鹏书法作品展”，2012年11月13日-12月13日，山西博物院。

　　先生对草书颇有研究，尤其对傅山草书创作的方法有深刻的理解。先生在“草书漫谈”起首便说“如果探讨草书艺术的规律和原则，那么，傅山就是最好的例证。”因此，先生从用笔、用墨、结构、章法、整体五个方面对傅山草书做出了总结，从而进一步揭示出了傅山“四宁四毋”艺术创作原则和真谛。