中国摄影家协会会员、浙江省摄影家协会理事、宁波市摄影家协会副主席。1980年开始摄影艺术创作，作品多次在国内外影赛中获奖。《绿之韵》曾获第19届全国摄影展铜奖。出版《闲看美国》、《拾彩》等摄影作品集。2014年举办《纵情河山》风光摄影作品展，2015年举办《拾彩》艺术风光摄影作品展。

　　评析：作品表现了雪后散发着中国画般的色彩，给人以清冷、宁静的氛围。构图上有一种虚实对照的感觉，后山与建筑在云雾中显得虚幻缥缈。背景中的留白部分可以适当取舍，如果云雾中的山体部分能更多的显现会更好。

　　评析：作者最想表现的应该是云雾如薄丝般的质感，沿着锥子山的走势流动。那种无法言语的质感，飘逸静谧的意境，都进行了良好的视觉呈现。遗憾的是整个作品看起来缺乏更多的新意，高光部分的云海并无更多惊喜，天空部分也略有赘述感。如果能更突出地表现山和云雾之间的关联，相信作品会更吸引人。

　　评析：画面表现的是漫天的热气球，在一个空旷起伏的山地地区，背景是淡然的霞光晕染的天际。整个作品视觉比较松散，较多的是一种平白直叙。如果能在色彩光影上再下点功夫，作品的视觉体验会更好。

　　评析：画面以前景中的树冠以及由近及远的绿道作为视觉引导，延伸向了高楼林立的远景。水面上船只留下的水痕，也为画面带来了有趣的视觉点。整个作品可以在后期上多一些色彩和光线的尝试，另外画面左边可以适当裁剪。

　　评析：作品为我们呈现了一个五光十色的夜广州，灯光的色彩和亮度表现得很到位，让人感受到广州的繁华和喧嚣。同时，作者在后期也为观者营造了一种主观的光线质感，天空的颜色和夜景的灯光非常融洽地组合在画面中，从左往右有一种冷暖过渡的视觉效果。

　　评析：作者利用倒影，为我们呈现了水天一色的视觉效果。霞光和云彩都很美，但在后期处理时，需要把握好度。虽然整个画面的质感比较锐，但画面右侧的曝光，使作品失去了细节。建议云彩的颜色调控可以斟酌一下，少了轻盈和通透感。

　　评析：作品形式很有中国画的长卷感，表现了早晨初醒的大地，绿地身披薄雾，一副生机盎然的样子。整个作品看起来略模糊，可提高拍摄精度，让作品的色彩更为饱满，提高画质。

　　评析：作品表现了丹顶鹤在野外的自然生活状态。丹顶鹤的自然形态很美，前景仰头的丹顶鹤平衡了画面构图。如果作者希望表现丹顶鹤的自然美，可以再适当取舍画面背景；如果想表现丹顶鹤与自然环境，可以适当裁剪，使其画面构图更加饱满。

　　拍摄风光时，对于一些天空、海洋等广阔的场景，总感觉画面太过直白，显得平淡无奇。其实解决的方法很简单，就是寻找适用的前景，比如一束花丛、一只螳螂、一些图案等，前景的合理运用能使画面更有层次感，画面的表现力更丰富。

　　前景，顾名思义就是放在景物前面的元素。拍摄时若要表现出前景物的美感，又能同时拍摄出大场景的广阔，就需要使用广角镜头拍摄。广角镜头可以夸大照片的透视感，让前景更加夸张。在实际拍摄中，根据不同的需要，选择不同焦段的镜头和拍摄距离。使用广角镜头拍摄时，可尝试尽可能的靠近前景拍摄，这样即可突出前景细微的美感以及背景的广阔。拍摄时需要注意的是对焦点必须放在前景物上，而且用较小的光圈以保证有较深的景深。建议光圈设置为F16，能有效地让前景和远景都清晰。

　　寻找前景时，就地取材非常重要，也更能符合现场风光的特征。比如，拍摄内蒙古大草原时，利用近处大片的野花作前景，不仅能表现出草原的壮阔，更能表现出野花盛开的大草原美景。前景和背景有一定的相互关系，则能达到相互呼应的效果。

　　画面中的线条，对画面起到一定的引导作用。选择合适的角度，使线条成为画面的前景部分，然后指引画面中的主题方向。合理运用前景中的线条，不仅能有效增强画面的纵深感， 更能突出主体。风景拍摄时遇上线条的机会很多，如道路、海岸线、栏杆等。

　　拍摄角度很重要，在使用广角镜头时，前景距离镜头很近，适当调整角度，不要让过分夸张的前景干扰整个画面的美感。选择的前景若是刻画在地面上的图案，拍摄时就需要使用近乎于贴近地面的低角度拍摄。选择的前景若是比较高的树叶树枝，则可以使用高一些的角度拍摄。另外，不要选择太过复杂的前景，否则会分散主体的凝聚力。

　　利用前景物拍摄风光时，画面中经常会出现大面积的天空，而天空的亮度又远远高于地面的景物，为了平衡曝光，中灰渐变滤镜非常重要。使用中灰渐变滤镜时，镜片中灰色部分放在光亮的天空处，普通玻璃镜片部分放在地面光线稍弱的地方，而渐变的过渡线则放在天空与地面之间即可。

　　多观察，多变换角度，则会更多机会发现可利用的前景，拍摄出更有韵味的风光大片。

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　　全年共24期，每期刊登若干幅（组）作品。年终从所刊发的作品中评出各等级奖。

　　一等奖：2名，各奖捷宝碳纤维三脚架（价值2000元）和闪光灯（价值1000元）。

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